风恬日暖荡春光，戏蝶游蜂乱入房。数枝门柳低衣桁，一片山花落笔床。梁园日暮乱飞鸦，目萧条三两家。庭树不知人去尽，春来还发旧时花。岑参（约715-770年），唐代边塞诗人，南阳人，太宗时功臣岑文本重孙，后徙居江陵。[1-2] 岑参早岁孤贫，从兄就读，遍览史籍。唐玄宗天宝三载（744年）进士，初为率府兵曹参军。后两次从军边塞，先在安西节度使高仙芝幕府掌书记；天宝末年，封常清为安西北庭节度使时，为其幕府判官。代宗时，曾官嘉州刺史（今四川乐山），世称“岑嘉州”。大历五年（770年）卒于成都。

何占豪：文艺作品是反映时代的，管道保温施工所以我认为现在有些媒体，把我们当时全民皆兵、大炼钢铁当作反面的、贬义的来看，是不对的。实际上50年前，我们那个年代就是一穷二白的年代，工农大众迫切需要改变祖国面貌，很多文艺作品都是反映现实的。当时我们这批小青年也很想拿我们的文艺作品来反映现实，来鼓舞大众。我们有特殊任务，因为我们是一群学习小提琴的青年，我们要把小提琴为广大老百姓所喜欢。小提琴适写什么？当时小提琴没有什么中国作品，老百姓听外国作品又听不懂，我们当时写作品的目的就是让小提琴被老百姓听懂。我们下乡的时候，问老百姓你们听什么。他们说：“我们喜欢听越剧、沪剧。”我就拿越剧调子来编曲。那个时候越剧红的就是《梁山伯与祝英台》、《西厢记》、《白蛇传》，我就拿来编《梁山伯与祝英台》小提琴的四重奏。用越剧的音调来写曲还是农民的主意。

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