在韩剧席卷世界的同时，韩国电影不断在题材的丰富和对人的揭露上做着更深层次的挖掘。可以说韩国电影是韩流文化中具深度，能代表韩国人精神和价值观的一个领域。韩国电影是如何发展的？为什么80年代情色片繁荣？这自然与当时的政治环境密切相关。

2014年7月5日，一场由人民日报社旗下《国家人文历史》杂志社主办的“韩国电影的崛起之路”主题沙龙在北京彼岸书店拉开帷幕。知名韩国电影研究家、釜山国际电影节顾问、任教于中国传媒大学戏剧影视学院的范小青；北京电影学院电影学系教授、北京电影家协会会员张冲；编剧、影评人苏莫；《国家人文历史》主编熊崧策齐聚沙龙，共同探讨韩国电影之崛起。在交流中，谈到80年代情色片繁荣现象，范小青表示，这是韩国独裁统治的结果，独裁者欲用来转移大家关注的焦点。

韩国电影政治：从国家控制到情色电影

化学工程学院现有在编教师50人，其中任教师37人，实验教辅人员7人。具有高级职称教师占比46%；具有博士学位教师60%（在读博士4人）；硕士生导师22人；河北省“三三三人才工程”第三层人选6人。

熊崧策（主持人）：我们从一个中韩作的话题开始，张老师，您原来研究韩国电影看过早的值得一提的韩国电影有哪些？

张冲（北京电影学院电影学系教授、北京电影家协会会员）：我看的韩国电影大部分是九十年代以后的，因为二十一世纪之初，韩国电影备受关注，所以那个时候金基德进来，他的《春夏秋冬又一春》引进之后就开始引起我们的注意。再往前就追溯到林权泽那里，他六十年代、五十年代的电影没有太受关注，而是从《醉画仙》这样比较后期的作品才受到关注。林权泽算是老一辈了，但是他贯穿着老中青三代。

《春夏秋冬又一春》电影截图

范小青（韩国电影研究家，中国传媒大学戏剧影视学院教师，釜山国际电影节顾问）：作家电影的第一课我会把林权泽和姜帝圭两个人放在一起讲。因为他们是韩国电影的父与兄，是非常大众的一个组。如果说韩国电影的活化石，那就是林权泽导演，因为他已经八十多岁了。他拍了五十年，103部电影。从他的初创期到晚期，电影风格是非常不一样的，因为韩国社会也发生了很大变化，政治环境也有所颠覆：从独裁统治过渡到一个民主国家，所以电影政策有所不同，在这个过程中他的影片形式越来越丰富。而且他也是韩国第一个获得国际大奖——戛纳电影节导演奖的人。所以林权泽导演的电影有要去观赏一下。

熊崧策：您刚才也提到独裁制，那个时候韩国电影处于一个什么样的状态，对待电影是什么样的政策？

范小青：实行独裁主要有三个人，第一个是1961-1979年的朴正熙，就是朴槿惠的老爸，所以朴槿惠在韩国被称为公主阁下。朴正熙时期是韩国电影的复兴期，因为他们认为1936年之前是银幕电影的起步和小辉煌，从五十年代末期开始到1969年，韩国电影观影人增多，所以叫文艺复兴时期。朴正熙时候，他希望像好莱坞一样只是去资助那些大的集团，所以只有国家允许的公司才可以做电影，有点像我们的八、九十年代之前的国家许可制，只是国家培养的几个大企业可以做，做完之后如果产量好的话，就可以换一个外国电影的上映名额。外国电影是百分之百赚钱的。从七十年代开始，大家知道全球的电影有一个下沉，因为电视上来了，而恰逢他们又是独裁统治，独裁统治不属于产业经济，是属于思想控制的宣传工具，属于意识形态的控制工具，所以自然会有一个下沉。

八十年代又有两个新的独裁者上台，但是八十年代的环境又不一样了，八十年代韩国经过了汉江奇迹，经济上已经非常发达了，农村的人口大多数移到了市区，眼看1988年奥林匹克就要来到，手拉手“hand in hand”马上就要出现了，所以他须有一个开放的姿态来面向全球，所以这个时候全斗焕，他的政策是3S政策，管道保温施工什么3S呢，第一个sports，第二个screen，第三个sex，把男人过多的荷尔蒙都用到这方面去，所以在screen（银幕）上面充斥的都是酒吧女招待这样的情色电影，所以情色电影发展的特别多，真正有深度和思考的电影是非常受压制的，但是表面上看起来软情色是非常开放的，这是独裁统治期的。

但因为后一个独裁统治的时候，美国电影的价格已经很高了，所以就开始进口东欧电影，在1988年到九十年代初有一个艺术之春的出现。是因为东欧电影便宜，好莱坞电影太贵，韩国电影又没有什么可看，所以不小心搞了一个艺术电影之春。有很多苏联电影、东欧电影进入到韩国，对于他们培养新一代电影人有很大的影响。而且艺术电影之春肯定是影响到了观众，培养了观众的水平。

熊崧策：这些年韩国政府对电影有什么扶持政策？有没有补贴以及审查？

张冲：韩国电影有分级制，1998废除审查后，把电影分成五个级别，全体的、12、15、18，还有一个限制级，这样对于他们来说是很有利的。因为那个时候他们进入风暴，夹杂着政治经济因素，被迫做出这样的一个选择。

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韩国电影懂得抓众人心观众骨子里也有种狠劲

苏莫：韩国电影发展时间短，讲韩国电影的崛起除了制度之外，还有一个点不能忽略，那就是韩国的观众，在咱们看来是很偏执的，亚洲金融危机之后，大家觉得应该齐心协力重返世界舞台，他们的国民觉得应该大力发展电影。韩国电影发展到今天，更趋向于工业化，知道什么样的东西能够抓住观众，让他们走进电影院，他们学的其实就是香港和好莱坞。

奥林匹克前期放开对好莱坞电影的配额，好莱坞电影可以随意进入韩国，好莱坞的五大公司都在韩国设立了直接发行公司。1988年开始，文化大门打开。1992年本土片占有率降到底端，只有百分之十几，1993年开始上升，当然有很多原因。但是10年之后，1998-1999年，韩国有了自己的品牌。所以我觉得我们要学习的地方很多，无论是民间的产业方面还是官方政策的扶持以及基金的配。越发达的电影市场，人的需求越多元化。姜帝圭导演拍完《生死谍变》之后就一直说，只有把我们的电影市场做大，蛋糕做大，我们才有多元化发展的可能。所以我从来没有否定过张艺谋导演的《英雄》和《十面埋伏》，因为这就是他牺牲了个人趣味来为我们培育产业蛋糕的结果。

当然，韩国电影超过好莱坞也不太可能，但是他在本土票房上远远地压着好莱坞。这里面有国民民族感的因素。韩国人骨子里有一种特别狠的东西，比如历史上一些不堪的东西，如果你直面它，我们反而有兴趣去看。韩国电影某些方面压了好莱坞是因为好莱坞大可能地抓住全世界的观众，他们变得越来越温和。但是韩国电影有一股狠劲，这是好莱坞所不具备的。他们的狠用在自己身上就是觉得，我们能够直面这些东西，我们就应该去支持这样的电影或作品。所以如果是《辩护人》这样国家贡献个人的，为了一种自由的环境在做贡献，他们会去支持。所以说韩国观众骨子里有一种狠劲，他们不单单是为了娱乐去看一部电影。

电影《辩护人》